起来，甚至有人眼角悄悄滑落着泪水，轻轻擦拭着。

　　萧纳大师脸色也是变了又变。

　　从开始听到现在，虽然苏晨很聪明地将每三个变奏组织成一个小组，让整部曲子拥有一种规律性，而不是显得杂乱无序，很大程度上提升了听觉体验。

　　但从专业角度出发。

　　整部作品还是显得过于松散，没有凝聚力。

　　虽然他承认这是一部杰出的作品。

　　但还不够杰出。

　　因为整体性欠缺，从而无法迈向伟大。

　　然而当他听到第二十五变奏的时候。

　　整个人身体剧烈一震！

　　因为他发现第二十五变奏简直就是神来之笔！

　　没有它！整首曲子显得松散！

　　有了它！全曲仿若瞬间被串联统一了起来！

　　它是整首曲子情感最高潮之处。

　　但它不是那种澎湃激情的高潮，而是宁静、内省，犹如在跟自己内心对话的时刻。

　　有了这一个变奏。

　　就好像在一个身躯主体内安上了心脏，从此这副身躯便有了令人激动的脉搏。

　　但这还不是令萧纳最震撼之处。

　　他深受震动的地方在于，第二十五变奏创作中，竟然采用了非同寻常的写法。

　　在第一小节他听到了一个大跳，按常理接下来第二个小节应该会模仿第一小节也是直接大跳到La音，但让他没想到的是苏晨竟然直接大跳到了降La。

　　呈现出一种晴天霹雳的改变。

　　就好像将一滴墨水滴入水中，然后快速晕开。

　　这种写法太出乎人的意料了。

　　降La在g小调中是最不可能出现的音之一。它让这小节的和弦变成了在g小调中非常不寻常的F小三和弦。

　　这是萧纳做梦都想不到的写法。

　　这辈子也不可能尝试的写法！

　　但苏晨这么写了。

　　这个变奏高度半音化。

　　使得整个变奏的低音以半音阶的方式往前移动。

　　而这仅仅只是前面两个小节。

　　在后面小节中，萧纳听到了更加惊人的呈现。

　　毫无预兆的八度大跳，它突如其来出现，然后紧接着一个让人无比纠结的下行半音阶，听完后让人背脊发凉。

　　而更精彩的还在后面，中低音两个声部不断交错地以半音阶往上攀爬，其中又掺杂着深情的八度大跳、七度大跳。

　　这段音乐中充斥着不和谐的音程，

　　压迫得人喘不过气来。

　　痛苦和悲伤的情绪不自觉蔓延到每个人的心头。

　　音乐仿佛摇摇欲坠，没有落脚点，那种飘零无归宿的状态，直抓着每个人的内心。

　　萧纳的情绪已经绷不住了。

　　满是皱纹的脸上，

　　悄然流淌着泪水。

　　每个音乐家都是感性的。

　　音乐之于他们就是用于表达的语言。

　　所以他们天生比普通人有着更加细腻的情感，更加深度的情感体验。

　　随着第二十五变奏的流淌，萧纳湿润了眼眶，他已经彻底被这部曲子征服。

　　斯蒂芬的手都在发抖。

　　

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