先响不响全在褶子上呢，没有他的和泥填缝，德刚也只是咧着嘴干巴巴，有谦儿的一捧效果就全出来了！”
“这一点随我，主要是接话的时机掌握得恰到好处，况且德刚只给了他几个人名，并没有完整的台词！”
“你这话我就不爱听，德刚是在我跟他说了活儿之后才明白过来的，没他的几个关键词，你们家于谦知道怎么接吗？”
坐在旁边的张文顺实在听不下去了：“我看你们都是一路货色，台上的年轻人说话没个把门儿的，台下你们两个老的更不正经！”
石福山显然并不生气：“跃文，看到了吧？文顺哥是在眼馋我们呢，谁让他没收下个好徒弟！”
他跟侯大师的年龄差不多大，均比张文顺小十岁。
不过他们的名气可比他大多了，搁之前张文顺也就是个在相声园子里说相声的普通老艺人，在圈子外比普通退休老头的名气大不了多少。
而且园子还不挣钱，多亏了张文顺的家底厚实，并不指望着园子里的微薄收入过日子。
他是在老郭火了之后才被更多人知道的，尽管跟侯大师两人都属于文字辈的，辈分虽然高，业内地位却差老鼻子了。
好在他算是同辈人中年纪最大的，更是很多其他相声文字辈名家里的大师哥，所以在收下老郭这个徒弟后，侯大师两个人对他还是蛮尊重的。
自从德云社过火了之后，老辈人之间的关系走得更近了，所以说起话来也随意很多，处得像是一家人。
此时台上的节目也进入了主题，这段相声叫做《我是文学家》，算是老郭“我”字系列里的著名段子，不仅剧情设计合情合理，包袱更是一个接一个的精彩纷呈。
老郭早期的作品不仅数量多，而且多为优秀作品，他的红不是没有道理的，而是由无数好作品烘托出来的。
反观所谓的主流相声界，仍然保持着一段相声能说十几二十年的老传统。
并且还是在走歌颂型的老路，水平更是严重的参差不齐，导致整个相声界沦为表演舞台上鸡肋般的存在，也是有原因的。
不能接地气的搞笑类节目，其实就是这个行业的悲哀，这门艺术的诞生之初就是产生于街头地摊，人为地把它高大上化了，却拿不出相适应的好作品，走向没落也就不奇怪了。
因为那几位能让相声走上春晚舞台的老艺术家老的老，去世的去世，剩下的这批演员除了侯大师还能推出个新段子，其余的就只有混吃等死了。
不过人家可都是体制内的演员，旱涝保收的生存状态下，不思进取也就形成了普遍现象。
而老郭这样的体制外演员，就只能通过不断地出新段子才能养活自己，一身的本事其实都是被生活逼出来的。
在这样明显的不公待遇之下，民间的草根艺人容易产生疾恶如仇的
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